Fabio Ibáñez, el luthier que revive instrumentos con paciencia e ingenio

Por una travesura con su instrumento fue adquiriendo el oficio de la mano del músico Eugenio Rodríguez. Asegura que esta profesión no es para ganar plata y requiere de mucho esfuerzo al igual que dedicación. Su taller se encuentra en Resistencia, al que acuden importantes figuras del género litoraleño.

Este músico acordeonista y luthier nos recibe en la calidez de su hogar, en la ciudad de Resistencia, provincia del Chaco.

Allí  vive este joven de 36 años, que posee un pequeño taller y realiza  trabajos de afinación  de acordeones y bandoneones. Nacido en la ciudad de Machagai, departamento de 25 de Mayo, se inició en el empleo de la restauración con el fin de que un instrumento recobre su vida en su primer esplendor. En un espacio del diálogo con República de Corrientes se confiesa y comenta que fue adquiriendo el oficio por necesidad, pero también por gusto. 

Hace unos diez años aproximadamente, Fabio manejaba un taxi en la ciudad de Resistencia y solía dejar su instrumento, un acordeón de la firma Anconetani, en el taller del luthier Eugenio Rodríguez, de la ciudad de Corrientes, para que pueda realizar algunos trabajos. De esa manera pudo cultivar una estrecha relación que derivó en varias visitas compartiendo todo tipo de charlas. Algunas veces, el luthier no podía terminar  su trabajo; entonces, Ibáñez se quedaba a dormir en su casa. De esa manera fue entrando y saliendo del espacio  de restauración a cualquier hora. Mientras cebaba unos mates a don Eugenio, Fabio miraba los trabajos que este realizaba y preguntaba la función de los mecanismos de un instrumento. Ibáñez varias veces desarmó su acordeón de color azul para ver su interior, hasta que un día decidió realizar una limpieza. En un momento determinado no lo podía rearmar y acudió en búsqueda de auxilio a su luthier. Allí, Rodríguez le aconsejaba paso a paso para terminar el trabajo.

El inicio de un oficio

Un día, mientras don Eugenio estaba por realizar la afinación de dicho instrumento, sufrió un accidente doméstico. Se contactó con Ibáñez y le consultó qué día tenía libre. El objetivo era ir mostrándole el oficio de afinar  las voces del acordeón. De esa manera, con mucha paciencia y dedicación, fue adquiriendo uno de los pocos trabajos que son buscados por los músicos, el oficio de luthier. La teoría de lo que veía y escuchaba ya la tenía Ibáñez, pero le faltaba un incentivo. Después él solo comenzó el hábito de restauración, aprendiendo los pequeños secretos de la caja de madera.

De esta manera, fue manteniendo una conducta en el más mínimo detalle. Mientras solía viajar a la ciudad de Buenos Aires, cumpliendo con su actividad artística, aprovechaba su espacio libre para visitar el museo del acordeón y contactarse con la familia Anconetani para ir buscando algunos repuestos que muchas veces en interior de la país hacían falta. También se inscribió en un curso del taller de Pedro Galván, para restauración de bandoneón, en lo que se refiere a trato del mueble, desarmar la mecánica y la utilización de cueros para las voces, es decir, una enseñanza desde el punto cero. 

El luthier explica que hoy es un poco complicado realizar su tarea. Con respecto a las herramientas, adquirir limas nuevas o una fresa en la región es imposible. Entonces, hay que acudir a productos importados. Como el caso de limas de origen indio, que por el momento le han brindado buenos términos. En lo que refiere al cuero argentino, por ejemplo, los  resultados son óptimos. Uno, con el tiempo, aprende a palpar el que se dedica especialmente para las voces, al igual que aquel que se destina para un fuelle. Cada elemento tiene una propiedad  única.

Por su taller pasaron, por ejemplo, los bandoneones de Gabriel Cocomarola, Juan Benítez y Humberto Yule, y los acordeones de Julio Ramírez, Lucas Sheridan, Santiago Ávalos. Ellos son tan solo algunos exponentes del género litoraleño.

En relación  a los trabajos en acordeón, cada uno tiene su particularidad. En aquellos que son de dos hileras, por ejemplo, suele restaurar la parte del teclado de las voces, conocido como palmeta. También realiza la colocación de cueros en las voces y un fino lustre de la madera que revive  aquellos que se encuentran detenidos en el tiempo. En particular a otra clase de este instrumento, Ibáñez comenta que muchos clientes suelen llegar a su taller pidiendo un sonido parecido a varios protagonistas de la historia del chamamé, como el caso de Roque González, otros piden el de Ernesto Montiel, algunos solicitan el sonido de las voces del acordeón de Tarragó Ros, porque cada uno tiene dentro suyo un acordeonista favorito. A todo esto uno debe explicar a cada usuario el funcionamiento del instrumento personal, ya que es fundamental la colocación de las zapatillas, el rol de la caja de  madera y las voces que utiliza. 

La facilidad que posee Fabio es que es un profundo conocedor de estilos musicales que abundan en el chamamé. Realizar un trabajo para un  acordeón es más complejo, porque muchos disponen de diferentes características. 

En referencia a la reparación de bandoneones, Fabio nos explica que están catalogados, por ejemplo, los buenos en preguerra y los no tan buenos como proguerra. Hasta 1945 los bandoneones venían de una manera desde Alemania, donde eran fabricados. "Acá nosotros conocemos pocos tipos de fuelles por los que ingresaron en el Río de la Plata", aseguró.

Muchas veces se hace difícil conseguir repuestos. Ibáñez comenta que, al ser instrumentos antiquísimos, uno debe buscar algunas alternativas. No muchos poseen un taladro de mesa o una fresadora, entonces debe buscar soluciones en distintos modos. En el caso de un bandoneón que entró en reparación, si no se puede conseguir una pieza importante, se debe recurrir a otro que está muy deteriorado. Por ejemplo, un fuelle de la firma doble A no puede usar una lengüeta de uno de la marca ELA porque tienen características diferentes. Es importante respetar ese principio. Hay fábricas en República Checa que hoy realizan  repuestos de peines nuevos a medida, que no tienen uno a nivel estándar.

En otros casos, Ibáñez  aplica el ingenio del luthier, realizando verdaderos trabajos de ingeniería, fabricando con su propia mano peines de martillos, botones y asientos de torres, solo por nombrar algunos trabajos que fue adquiriendo con experiencia y debió cultivarse con paciencia.

Otros caminos

En julio de 2022 viajó  a Barra do Ribeiro, ubicada en el estado de Río Grande Do Sul, Brasil, donde se encuentra la Fábrica de Gaiteiros,dirigida por Renato Borghetti. Allí durante una capacitación adquirió varios tips sobre la fabricación del acordeón. Actualmente, se viene trabajando en la construcción de la fábrica social del acordeón en Tirol, donde Ibáñez es parte de ese proyecto.

Actualmente, viene participando en la fundación Huoqo, ubicada en . Tiene como fin social que los chicos estén ocupados en una actividad artística, como cerámica y pintura. Allí Fabio enseña acordeón los días martes y miércoles. Ahora se anexó Colonia Popular, ubicada a 29 kilómetros de la ciudad de Resistencia. Los días jueves comparte sus conocimientos, esperando si agregan un horario más en el próximo calendario.

Con respecto a los jóvenes que quieren aprender a tocar el acordeón e incursionar en el chamamé Ibáñez insiste que hay que volver a los orígenes.No profundizar en estilos como chamacumbia y otras yerbas. No encasillarse y ser conservador.

Tampoco está en contra de incorporar un violín el chamamé, pero hoy no hay cantores que contengan el fraseo que identifica a esta música popular. Y coloca algunos ejemplos como el estilo de canto que expresan un sentimiento de melancolía o amor, como realizaban Ireneo y Tomás Barrios, el caso del Dúo Arias-Fernández o el de Gabriel y Emiliano Cardozo. "La música tiene su latido", expresa.

Ibáñez explica que aquella persona quiere ingresar al mundo de la luthería tendría que hacerlo por un instrumento propio. "Uno debería armarse de paciencia para aprender el oficio y que no crea que va hacer plata, por lo menos si quiere hacer bien su trabajo. Lleva mucho tiempo limpiar las voces, calibrar cada una de las lengüetas. A menudo, al terminar de armarlo, parece que queda bien, y transcurridos unos días algunas voces complican su funcionamiento.

Entonces, lo primordial es estar muy atento a todo y en los detalles. Es allí que predomina el rendimiento final  del luthier", asegura en pocas palabras.

Fabio Ibáñez atiende en  su taller a una gran cantidad de músicos que acuden a para solucionar inconvenientes. Aunque asegura que, para realizar una afinación en buenos términos, el luthier debe dedicarle mayor tiempo. Así fue el caso del acordeonista brasileño Luizito Espinoza, que en el proceso final de las voces Ibáñez le hacía ejecutar el instrumento para ir evaluando su tarea, utilizando herramientas que faciliten su tarea. Esto comprueba el detalle mínimo de su compromiso como afinador . "El trabajo de afinación es como una terapia para mí, me sostiene. Me levanto y preparo mi mate y veo el trabajo que voy a hacer", asegura. 

En concreto, "el mejor horario para realizar este trabajo es a la noche, cuando reina el silencio. A veces uno lucha con una lengüeta y se agotan los recursos, entonces debe buscar otro momento para solucionarlo". 

Este músico tiene un largo recorrido por el universo del chamamé. En primer lugar fue uno de los acordeonistas del conjunto Los Chaqueñísimos Cardozo, también tuvo su paso  por el conjunto González-Maidana y el Grupo Itatí, entre otros.  Regularmente, acude a colaborar con algunos colegas que requieren de su interpretación. Cada tanto publica en sus redes sociales su valentía de ejecutar el bandoneón, un instrumento que estima mucho.

Aunque en la paz de su hogar aprovecha a reparar y dar vida a aquellas cajas de madera que guardan en sus voces historias de antaño,  muchas llegan en un estado deplorable que Ibáñez siente una total satisfacción al brindar los mejores resultados. Lo consigue mientras en su taller coloca un cassette o un vinilo de chamamé y folclore, tomando unos verdes amargos, utilizando todo el amor, paciencia e ingenio, realizando un justo homenaje del camino de luthier, legado de los mayores.