Macondo y los Buendía: el mundo mágico de Gabriel García Márquez se hace realidad en la pantalla
"El amor es una peste", reacciona José Arcadio Buendía cuando su hijo Aureliano confiesa estar enamorado de Remedios Moscote, la hija menor y aún niña del corregidor de Macondo, enemigo de Buendía.
La imagen de Remedios le quedó a Aureliano doliendo en alguna parte del cuerpo. "Era una sensación física que casi le molestaba para caminar, como una piedrecita en el zapato", describe Gabriel García Márquez, en Cien años de soledad, hoy convertida en una serie producida por Netflix.
La casa se llenó de amor. Rebeca y Amaranta, las hijas de José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán, se enamoraron de Pietro Crespi, el comerciante al que conocieron cuando él fue a instalar la pianola en el salón que Úrsula había mandado a construir para presentar a sus hijas en sociedad porque ya estaban "en edad de merecer".
José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán, primos entre sí, se casaron desafiando las advertencias sobre las posibles deformaciones de su descendencia. Tras un duelo de honor en el que José Arcadio Buendía acabó con la vida de Prudencio Aguilar, el matrimonio decidió buscar un nuevo lugar donde vivir, atormentados por el fantasma de Aguilar.
Así, José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán y varios amigos suyos fundaron Macondo, la aldea en que se desarrolla la novela publicada en 1967 por la editorial porteña Sudamericana, la obra cumbre del célebre escritor y periodista colombiano, que ganó el Premio Nobel de Literatura en 1982 "por sus novelas e historias cortas, en las que lo fantástico y lo real se combinan en un mundo compuesto de imaginación, lo que refleja la vida y los conflictos de un continente", el realismo mágico.
La primera temporada de la serie de Netflix se estrenó el 11 de diciembre, dirigida por Alex García López y Laura Mora, con guion de José Rivera, Camila Brugués Gómez, Alberto Albatros González y Natalia Santa. Rodrigo y Gonzalo García Barcha, hijos de Gabo, son productores.
Macondo sufrió la peste del insomnio, que derivó en que todos olvidaran el nombre de las cosas y su utilidad. Fue Aureliano, el segundo hijo de los Buendía, el que salvó a la aldea de las evasiones de la memoria.
Aureliano es el coronel convertido en leyenda en los tiempos de la guerra entre conservadores y liberales, que, en el inicio de la novela, recuerda muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo, cuando Macondo era apenas una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas.
En Macondo llovió cuatro años, once meses y dos días. La atmósfera era tan húmeda que los peces hubieran podido entrar por las puertas y salir por las ventanas, navegando en el aire de los aposentos.
En Macondo, el cura Nicanor Reyna pudo levitar tras beberse una taza de chocolate y un hilo de sangre recorrió medio pueblo para avisarle a Úrsula sobre la muerte de José Arcadio, su primogénito, a cuyo cadáver nunca pudieron quitarle el olor a pólvora.
El pueblo de la serie se levantó en Tolima, a casi 500 kilómetros del mar Caribe. Se construyó de la nada, en cercanías de Alvarado, en un espacio equivalente al de 70 canchas de fútbol. Sus calles polvorientas, preñadas de espíritus caribeños, son la transcripción fidedigna del mundo de Gabo, edificada en tiempo récord y con un grado de precisión alucinante, cuenta Julio César Guzmán en La Nación.
Carolina Caiceda, la productora general, reveló que se buscaron locaciones por todo el país, acatando la condición que los hijos del premio Nobel le pusieron a Netflix: hacer la serie en español y filmada en Colombia. "Estuvimos por el centro del país, en Cali, Villavicencio y Girardot; por la costa Atlántica, en lugares como Palomino, Santa Marta y Barranquilla. Fueron muchas semanas y muchas horas de búsqueda para encontrar el lugar indicado que permitiera llevar a cabo una producción de esta dimensión", contó la productora.
La casa de los Buendía pasó de la modesta construcción de bahareque (sistema constructivo de cañas o palos entretejidos con un acabado de barro) con mobiliario rústico, a la de grandes salones alrededor de un vergel, en cuyo centro está el castaño al que ataron a José Arcadio Buendía cuando el fundador de Macondo empezó a enloquecer y a hablar en un idioma extraño. La casa se parece a cualquiera de las que se levantan en las callejuelas del centro histórico de Cartagena de Indias, con sus típicas rejas de balaustre de madera y sus balcones cubiertos de santarritas.
El pueblo para la serie se levantó en predios de la Hacienda Arizona y sus calles están marcadas con placas en cerámica de nombres familiares, como la calle Papalelo, que era como García Márquez llamaba a su abuelo, el coronel Nicolás Ricardo Márquez; la calle Tranquilina, por su abuela materna, Tranquilina Iguarán, y otra bautizada Santiaga, en honor de Luisa Santiaga Márquez, la madre del premio Nobel. Además, la botica tiene un letrero que invoca al Doctor Séptimus, el seudónimo con el cual firmó Gabo sus primeras columnas en El Heraldo.
Otros elementos de época requirieron investigación histórica, como la oficina del primer gobernante del pueblo, el corregidor Apolinar Moscote, de quien se calcula que llegó a Macondo hacia 1886, por lo cual su despacho está adornado con el escudo de la República de Colombia que acompañó la Constitución de ese año.
En la serie, los guionistas se permitieron algunas licencias. Cuando se funda Macondo, José Arcadio Buendía pronuncia frases de La soledad de América Latina, el discurso de García Márquez en la ceremonia de recepción del Premio Nobel de Literatura.
Como se describe en la guía de curiosidades y detalles de cada uno de los episodios de la adaptación de la novela y En el Macondo de Netflix , en la página de la Fundación Gabo, nadie grita "Si no temes a Dios, témele a los metales" y ningún gigante de torso peludo y cabeza rapada custodia el hielo que asombra a Aureliano Buendía. En cambio, hay un uroboro (la serpiente o dragón que se come la cola y forma un círculo con su cuerpo) pintado en los manuscritos de Melquíades que Gabo jamás describió, la llegada de Rebeca se enriquece con el presagio de un mecedor fantasmal en las salinas de la Guajira y los cimientos y maderas de la casa de los Buendía se estremecen con los gemidos de Rebeca cuando se masturba.
Orlando Oliveros Acosta escribe que García Márquez, "el autor latinoamericano más adaptado a la pantalla de todos los tiempos, escribió Cien años de soledad en contra del cine. Lo hizo porque ningún productor quiso financiar sus historias de la familia Buendía. Así que se sentó frente a la máquina de escribir y creó un pueblo inaccesible a las cámaras de video. Macondo: veinte casas de barro y cañabrava que solo eran posibles en la mente del lector".
Hoy, a través de Netflix y de la imaginación de los productores y creativos de la serie, Macondo cobró vida y, como dice Oliveros Acosta, García Márquez no vivió para contarlo porque, mientras el autor de El amor en los tiempos del cólera, El coronel no tiene quien le escriba o Vivir para contarla estuviera en este mundo, "su novela jamás saldría por un proyector".
El de Netflix se parece bastante al Macondo que imaginé hace más de 25 años, cuando leí por primera vez Cien años de soledad y pude respirar en algún paseo por la ciudad amurallada, en Cartagena –donde está la casa de Gabo–, en una especie de analepsis ficcional.
Porque, en definitiva, como dice García Márquez en El olor de la guayaba, "Macondo, más que un lugar del mundo, es un estado de ánimo".
Fito Paniagua
Redacción
