Luis Cardozo, un verdadero chamamecero de extenso recorrido con su instrumento

En el conurbano bonaerense habitan varios protagonistas de nuestra música litoraleña. En la zona de Dock Sud, el bandoneonista Luis Cardozo recibió a República de Corrientes. Allí realizó un repaso de su actividad artística y brindó sus pensamientos sobre la actualidad del chamamé.

En los primeros años, su primer contacto con la música fue gracias a su abuelo Javier Giménez, ya que poseía una pequeña colección de vinilos. Mientras los mayores disfrutaban de algunas reuniones familiares, Luis era el encargado de musicalizar, colocando lo mejor de cada artista que tenía en cada disco. De esa manera, fue familiarizándose con intérpretes que en algunos pasajes de su memoria recuerda haberlos visto en un escenario musical.

Alrededor de los 11 años, le llegó el dato de que había un bandoneón tipo ELA a la venta, en la zona de Temperley. Aunque a Luis le gustaba el acordeón, y ante la escasa información de aquel tiempo, adquirió el instrumento. Su primer profesor, llamado Domingo Baffa (era de la influencia del tango), le advirtió que no tenía conocimientos de chamamé, pero le brindó algunas clases aprendiendo escalas, para luego continuar con Moncho, hermano de Tilo Escobar.  La particularidad del niño fue que poseía un gran entusiasmo, aprendiendo en cada prueba, un tema musical distinto, solo con tres dedos. 

Gracias a un guitarrista amigo que visitó a su abuelo, le comentó que el bandoneonista Gregorio Martínez Riera podía seguir ayudándolo. Este último se acercó a su casa y le corrigió algunas técnicas, solo una vez por semana. Posteriormente, tomó clases con este bandoneonista, que era hermano de Blas Martínez Riera.

El padre musical

En el tiempo en que Blasito Martínez Riera vivía en la zona de Avellaneda, abrió la Academia Corrientes para que aquellos interesados aprendan algún instrumento. A este ídolo misionero le llegó un rumor de que unos muchachos tocaban muy bien el acordeón y el bandoneón. Eran Luis Cardozo y Roque Villasanti.

Blasito, entusiasmado, pidió que lo visiten y Luis acudió solo con su bandoneón ELA. Un día lunes, Blasito lo recibió. Mientras calentaba el agua para el mate, le pidió que ejecute un tema musical, entonces este interpretó el chamamé La trenza, de Avelino Flores. 

El resultado fue que el misionero quedó sorprendido expresándole: "Vos ya tocás, yo pensé que no tocabas. Tenés que venir acá conmigo, así hacemos cosas juntos". La costumbre de las visitas de los días lunes se transformó en una comunión entre Luis y Blas, aprendiendo muchas de las cosas vividas transmitidas en largas charlas.

Tiempo más tarde, Luis Cardozo y el acordeón de Roque Villasanti fueron integrantes del conjunto de los vocalistas de Arias-Fernández. Ante la escasez de presentaciones artísticas, Blasito le pidió si podía acompañarlo algunos meses, ya que el acordeonista Juan Carlos Gutiérrez estaba haciendo el servicio militar. 

Luis aceptó la oferta y accedió a secundarlo por un espacio de ocho meses. En ese tiempo ambos bandoneonistas fueron preparando un repertorio como el caso de un chamamé inédito titulado 6 de diciembre, de Blasito y Tilo Escobar, del que no existe registro. Se recuerda además una presentación memorable del programa Argentinísima, conducido por Julio Márbiz, interpretando algunos temas musicales como Juancho el carretero y otros que no se publicaron en una emisión grabada para Canal 11 de Buenos Aires. 

El inicio de un camino

Mientras cursaba la secundaria de noche, además de acompañar a Blas Martínez Riera, surgió la posibilidad de registrar una grabación. Su abuelo Javier era muy amigo del cantor mburucuyano Eustaquio Vera, y en una de esas visitas se había comentado que Luis debería grabar un cassette para facilitar las gestiones en Sadaic. Los primeros ensayos fueron dos domingos entre Antonio Arias e Ireneo Ramírez y Roque Villasanti, que todo se truncó. El trabajo final se denominó Barrio Los Paraísos, acompañado por el conjunto de su profesor Gregorio Martínez Riera, con el sello liderado por Bernardino Ramos.

Posteriormente, devolvió la gentileza, accediendo a una grabación de Gregorio para el sello Litoral Argentino, gracias al apuro de uno de los directores. Luis reconoce hoy en día: "Uno no le da mucha importancia, pero, con el tiempo, comprende que en aquellos años se trabajó".

Después de hacer memoria en los primeros conjuntos, además de ser integrante de Los Hermanos Vásquez, Luis comentó la dificultad de sus primeros pasos, no solo como instrumentista de entrecasa, sino incursionando de manera profesional ya que no abundaban las presentaciones musicales. Sostiene que cada vez que se presenta en un escenario artístico, trata de que las cosas salgan muy bien y prolijo, no importa qué músicos lo acompañen. Ya que esto se debe al respeto de los intérpretes chamameceros que han hecho patria a lo largo de los años. 

Sobre la actualidad de la música del Litoral, Luis Cardozo tiene un camino recorrido con un ensayo y presentaciones con varios conjuntos de renombre. Desde hace un largo trecho viene observando un cambio en la gente que consumía al chamamé. "Antes era más chamamecera, que ahora. Se fue mucha gente que iba al baile y amaba esta música. Yo iba al Fortín del Litoral a tocar y a mirar. La gente que vi ahí, que transmitía una emoción, no la veía en otro lado. Eso era un templo, hoy no hay emoción. Con el tiempo fue cayendo, se está perdiendo. No hace falta pedir aplausos y gritos, uno tiene que subir a tocar, de esos se encarga el público. Si les gusta, está por reventar todo. El músico que logra eso hoy en día es un Dios", expresó. 

El bandoneonista sostiene que puede volver a vivirse ese clima que tanto se añora, y actualmente esa crisis que atraviesa el chamamé, está en la interpretación del músico porque no le llega a la gente. "Uno no dice que sea malo el que ejecuta un instrumento. La gente de antes sí llegaba porque tocaba con el corazón.

Muchos tienen la capacidad para llegar, pero no lo hacen. En eso también está el boicot en festivales grandes, el sonido no ayuda, y la gente no recibe que uno transmite en el escenario", comentó.

Dentro de sus admirados en el bandoneón están Tránsito Cocomarola, Blas Martínez Riera, Avelino Flores, Oscar Montes, Modesto Barrios, Bruno Mendoza, Jorge Balmaceda, Paquito Aranda. En el acordeón están Tarragó Ros, Tilo Escobar, Coquimarola, Nini Flores, Fito Ledesma, como así también otros conjuntos como Los Hermanos Cardozo, Los Hermanos Barrios, en una lista interminable por citar algunos. De la cual habla no solo por su gusto musical, sino reafirmando un respeto por aquellos nombres que interpretaban muy bien la música.

El camino del Lucero

A principios de los años 90, se había puesto de moda tocar solo un bandoneón con dos guitarras, acompañado de un recitador. Gracias a la gestión de Alberto Vásquez, Salvador Miqueri le envió un coche para que viaje a la localidad de Mburucuyá, Corrientes. Durante una semana cenaban por las noches, conociéndolo de entrecasa al poeta mburucuyano. Como se acercaban algunos compromisos lo invitó a formar parte de su conjunto. Por su parte, Luis le sugirió traer al acordeonista Pancho Barrios, encargándose de la dirección musical de la agrupación. Tras un pedido de incorporar a Antonio Niz, surgió la grabación del disco Mburucuyá Poty.  Nos comentó que antes de subir en un escenario en la zona de Gobernador Virasoro, el público estaba enfervorizado con la actuación de Verón Palacios, que estaba en su mejor momento con Gomecito, Robledo, Galarza y Simón. Luis, preocupado, se acercó a Antonio, diciéndole: "¿Ahora, qué hacemos?". Antonio, sereno, le contestó: "Quedate tranquilo, estoy yo y está Salvador, ahora vas a ver". 

"Cuando Salvador Miqueri y su conjunto subió al escenario, Antonio probó sonido e hizo un acorde, la gente pegó un grito y el público se arrimó al escenario. Solo la cara de ellos tenía una energía distinta", recordó.

Actualmente, Luis Cardozo está preparando una nueva grabación con su conjunto Mburucuyá, que verá la luz en los primeros meses de 2026. Una nueva apuesta para este bandoneonista que abraza con esmero y respeto su instrumento por la buena salud del chamamé.